阿 东
曾和一位新闻界朋友聊天，我信口开河地侃起了报刊版面：“报纸里就有京剧的‘生旦净末丑’：社论、评论仪表堂堂义正词严就是‘生’；新、奇、怪的揭密就是‘旦’；为了凑够印张数加的什么文化版、社会版、产经版，闹哄哄的就是‘净’；新闻报道讲政策，是‘末’；弄点漫画插科打诨就是‘丑’！”
朋友听完，不置可否嘿嘿一笑：“媒体就是取景框。”
这句话一直在我记忆中，直至我开始画新闻漫画时才猛然发现他说的有多么深刻，只可惜这位朋友现在已经改行写电视剧本了。
我的第一幅新闻漫画始于“补天窗”。那时我在一个国际关系杂志当执行主编，一篇关于“美国单边主义”的评论文章还剩近千字的版面空白，当时已经没有别的补版办法，总编顶不住连日疲劳在沙发上睡着了，我抓耳挠腮灵机一动，自己动手给文章配上一副漫画插图，将美式橄榄球员在英式足球场上用手抱球引发不满作为场景，表现美国的霸道与独断。次日主编醒来，看到样章击掌叫好，后来，这个杂志的新闻漫画就这样被我垄断了。
后来我虽然离开新闻领域，可新闻漫画却一直画下来了。然而我却越画越发觉新闻漫画之难画。直到一次被约稿，久久不能交稿时，我突发疑问：新闻漫画是解读（interpretation），是演绎（deduction），是插图（illustration），是评论（Comment）还是其他？
答案未出，我却想起了当年那段对话。翻看自己画过的新闻漫画，却是“生旦净末丑”都有，“取景框”的背后似乎还有导演的痕迹，这个发现让我萌生整理自己新闻漫画创作方法的念头，由此有了本书。
本书不想赘言绘画技法。虽然新闻漫画是漫画中最注重技法的种类之一，但是我依然觉得，在这个话题里谈绘画技法有如“饮酒谈高粱，品茶说种树”， 既无必要，也有误导的危险。
因为在我看来，新闻漫画中最关键的，就是那个“取景框”。
